El guion audiodescrito de la película argentina El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, 2009): de las imágenes a las palabras
The audio-described screenplay of the Argentinean film El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, 2009): from images to words Le scénario audio-décrit du film argentin El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, 2009): des images aux mots
Barra lateral del artículo
Contenido principal del artículo
Claudia Cabezón Doty
Resumen
El presente artículo, enmarcado dentro del ámbito de las relaciones intermediales, los estudios de traducción audiovisual y los estudios transatlánticos, tiene como objetivo central proponer un nuevo tipo de reciprocidad y permeabilidad entre el cine y la literatura mediante el análisis de la versión audiodescrita de la película argentina El secreto de sus ojos (Juan José Campanella, 2009) y desde el siguiente eje: la audiodescripción como ejemplo de traducción intersemiótica (de las imágenes a las palabras), subordinada (a los códigos icónicos) y accesible. En este contexto, se pretende destacar la recepción y percepción de un nuevo grupo de espectadores, a saber, aquellos invidentes y personas con deficiencias visuales, a través de la investigación de la versión audiodescrita intralingüística realizada en Argentina por el Grupo Ci Rosario audiodescripciones. Asimismo, en este breve estudio se compararán los estilos y los criterios de calidad de la audiodescripción en cine tanto en Europa (Alemania y España) como en Latinoamérica (Argentina).
Métricas del artículo
Descargas
Métricas
Detalles del artículo
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución 4.0.
La revista utiliza una licencia Creative Commons para mostrar a los lectores y a los usuarios cómo se pueden utilizar los contenidos publicados.
Los contenidos publicados en la revista están bajo una licencia CC-BY 4.0, la cual permite:
- Compartir, copiar y redistribuir el material en cualquier medio o formato.
- Adaptar, remezclar, transformar y construir a partir del material para cualquier propósito, incluso comercialmente.
Bajo los siguientes términos:
- Atribución. Usted debe dar crédito de manera adecuada, brindar un enlace a la licencia, e indicar si se han realizado cambios. Puede hacerlo en cualquier forma razonable, pero no de forma tal que sugiera que usted o su uso tienen el apoyo de la licenciante.
La información de licencia se muestra e incrusta en las páginas de artículos y en ficheros de texto completo como sigue:
«Este obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento 4.0 Internacional».
Asociación Española de Normalización [AENOR] (2005). Norma espa- ñola UNE 153020: Audiodescripción para personas con discapacidad visual. Requisitos para la audiodescripción y elaboración de audioguías. Madrid: AENOR.
Albersmeier, F. J. (1992). Theater, Film und Literatur in Frankreich: Medienwechsel und Intermedialität. Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
Albersmeier, F. J. (2001). Theater, Film, Literatur in Spanien: Literaturgeschichte als integrierte Mediengeschichte. Erich Schmidt.
Bardini, F. (2022). Audiodescripción, subjetividad y experiencia fílmica. Quaderns del CAC, 25(48), 97-107. https://www.cac.cat/sites/default/files/2022-11/Q48_Bardini_ES.pdf
Benecke, B. y Dosch, E. (2004). Wenn aus Bildern Worte werden. Durch Audio Description zum Hörfilm. Bayerischer Rundfunk.
Benecke, B. (2014). Audiodeskription als partielle Translation. Modell und Methode. Lit Verlag.
Cabezón, C. (2000). Literatur und Film Lateinamerikas im intermedialen Dialog. Peter Lang.
Cabezón, C. (2005). Latinoamérica y Europa en diálogo intermedial: Gabriel García Márquez, Hanna Schygulla y Cesare Zavattini en Amores difíciles. Taller de Letras, (37), 23-50.
Cabezón, C. (2007a). Fernando Solanas’ postsurrealer Film El viaje (1992) als Beispiel für reflektierte Intermedialität. En U. Felten e I. Maurer (eds.), Intermedialität in Hispanoamerika: Brüche und Zwischenräume (PP. 163-181). Stauffenburg.
Cabezón, C. (2007b). José Donosos filmischer Roman El lugar sin límites (1966) oder die Lust auf Transgression. En K. von Hagen y C. Hoffmann (eds.), Intermedia. Eine Festschrift zu Ehren von Franz-Josef Albersmeier (pp. 55-75). Romanistischer Verlag.
Campanella, J. J. (dir.) (2009). EI secreto de sus ojos [película]. 100 Bares/ Tornasol Films/Haddock Films/Telefé/TVE/Canal+España.
Cuéllar, C. (2016). El subtitulado para sordos en España y Alemania: estudio comparado de los marcos normativos y la formación universitaria. Revista Española de Discapacidad, 4(2), 143-162. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=5765595
Jakobson, R. (1959). On linguistic aspects of translation. En E. Brower (ed.), On Translation (pp. 232-239). Harvard University Press. https://doi.org/10.4159/harvard.9780674731615.c18
Jiménez, N. (2016). De Argentina a España: la adaptación de la variación lingüística en el subtitulado intralingüístico de El secreto de sus ojos. The Journal of Specialised Translation, (26), 211-231. https://jostrans.org/issue26/art_jimenez.pdf
Grupo Ci Rosario audiodecripciones (2014, 30 de julio). Audio «El Secreto de sus Ojos» con audiodescripción [video]. YouTube. https://www.youtube.com/watch?v=NSnDFAASrww
Helbig, J. (ed.) (1998). Intermedialität. Theorie und Praxis eines interdisziplinären Forschungsgebiets. Erich Schmidt.
Malpartida, R. (2020). Reajustes de la violencia en la novela, su adaptación al cine y un remake: El secreto de sus ojos. Kamchatka, (16), 543-558. https://doi.org/10.7203/KAM.16.17661
Matamala, A. (2007). La audiodescripción en directo. En C. Jiménez (ed.), Traducción y accesibilidad (pp. 121-132). Peter Lang.
Mecke, J. y Roloff, V. (eds.) (1999). Kino-/(Ro)Mania. Intermedialität zwischen Film und Literatur. Stauffenburg Verlag.
Müller, J. E. (1996). Intermedialität. Formen moderner kultureller Kommunikation.Nodus.
Navarrete, J. (1997). Sistema AUDESC: el arte de hablar en imágenes. Integración. Revista Digital sobre Discapacidad Visual, (23), 70-75. https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2689854
Orero, P. (2007). ¿Quién hará la audiodescripción comercial en España? El futuro perfil del descriptor. En C. Jiménez (ed.), Traducción y accesibilidad (pp. 111-120). Peter Lang.
Paech, J. y Schröter, J. (eds.) (2008). Intermedialität: Analog/Digital. Theorien-Methoden-Analysen. Wilhelm Fink.
Pérez, M. (2007a). Guión cinematográfico y guión audiodescriptivo: un viaje de ida y vuelta [tesis de doctorado, Universidad de Granada]. http://hdl.handle.net/10481/41128
Pérez, M. (2007b). La audiodescripción: traduciendo el lenguaje de las cámaras. En C. Jiménez (ed.), Traducción y accesibilidad (pp. 81-91). Peter Lang.
Rajewsky, I. O. (2002). Intermedialität. Francke.
Roloff, V. y Winter, S. (eds.) (1997). Godard intermedial. Stauffenburg.
Rieger, A. (ed.) (2004). Intermedialidad e hispanística. Peter Lang.
Seibel, C. (2007). La audiodescripción en Alemania. En C. Jiménez (ed.), Traducción y accesibilidad (pp. 167-178). Peter Lang.
Von Hagen, K. (2007). Intermedialität als neues Forschungsparadigma der Romanistik. Grenzgänge, 14(27), 136-166.
